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你好,仿真花花瓣是机器压成形,花杆是另外加工,然后组装到一起!
梅花枝干怎么画
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平常要多观察画家的画,要动脑筋.还要多看梅花的实物.要了解它的习性.多观察,你就能画好了.
前列步是出枝.先用笔蘸调淡墨,在盘子边上括干些,再蘸长墨,以中锋画出最前面的枝条.起笔时用中锋,画至枝条下端渐转侧锋,务必注意行笔过程中,枝条留白断开,以便填花.也可先用较淡的墨,以侧锋画出后边的横枝干,再加前面长枝条.要根据构图需要灵活运用.无论那种方式,枝干的穿入交错、疏密关系和断开留白等都是一样的.
第二步,用淡墨圈出花朵.注意花朵的聚散和正侧偃仰背的表现.花朵与枝干需反复交替进行.画好主要枝干,决定画面大局,画好一部分旁枝后开始画花,花画得差不多时,再在花中穿入枝梢,而后再补些花,或再添些细枝梢,这样交替进行,逐步完善,不可各步骤之间截然分开.
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第三步,处理花心、剔花须、点蕊头、点花蒂.用较秃的笔,以中锋浓墨为佳.花朵的正反背侧往往通过点心才能表现出来.
画圈梅,一般不着喝酒.为托出白花,可在花瓣轮廓外围圈染淡墨.也可用淡赭石或淡草绿圈染.圈染时水分要足,力求渗化效果,切忌干涩、刻板.圈染后可再用较大的笔,加水调和成更淡的赭石或草绿,点洒于圈花或枝干间隙,（点洒时要有疏密,不宜过多）使画面层次更充实多变,总体气氛更好.花心处一般留白,或点黄粉.
也有画者,在画好后,往宣纸背面花瓣里填白粉,会使白梅更加饱满突出,增添姿喝酒.
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构图,在中国画的传统理论中称作"经营位置",也就是画面的布局.这是在理解了花卉的生长规律、结构特征、并懂得了基本造型方式和笔墨要求后,进入摹写或创作时,必然会碰到的问题.同样是一种花卉,为何有素养的画家入画时,能给人以美的享受,而初学者则难以做到,除笔墨技巧外,画面的总体布局,即构图的合理与否是十分重要的.所以,笔墨、形体和构图是画好一幅画的主要技法要素.
中国花卉或花鸟画的构图,可以从两个方面来认识.一是处理画面的具体手法或方式,如"S"形构图,半环形构图,纵横交叉构图等.二是掌握画面布局中美的法则,如主辅、虚实、疏密、聚散、藏露、开合、呼应等.初学画梅,掌握几种具体的构图形式是必要的,但根本上是要理解和掌握构图规律,做到举一反三.灵活运用,才能千变万化,得心应手,现分别简述之.
主辅:或称"主次"、"宾主"、"主客"等,一幅画有主体,有陪衬.主体是画面的重点或中心.布局时力求主体的位置突出、醒目,其他作为陪衬,位置应隐蔽些,画行虚些.左图前面一枝梅为主,后为宾.一主一辅.一浓一淡,一高一矮、一疏一密,自然形成了鲜明的节奏与对比.切忌主次不分,平均对待.
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虚实:一幅画,总体布局上必须有虚实对比,一般说来,"有画处为实,无画处为虚"或者说"有笔墨处为实、无笔墨处为虚".这都是说明画面上的空白和物象的对比关系.在构图上常有虚实相间、虚实互用、以虚显实、以实破虚等手法.花鸟画一般不画背景,留出大块空白,即是"虚",而所画之物即为"实",或者近者为实而远者为虚,或者主为实宾为虚,都是为了画面的对比效果."虚"能给人以"迁想妙得"之功,所谓"意到笔不到"、"意犹未尽"也正"以虚显实"的绝妙效果.切忌满纸笔墨,所画物象占据一切空白,画得严严实实,反而使观赏者感到闭塞,失去了遐想之余地.
疏密:中国画理中有"密不通风,疏可走马"之法则.构图时应密处密,疏处疏,疏密有致才能节奏生动,平铺直叙,没有疏密变化则刻板平淡,观之乏味.画梅花,主要是处理好枝干、花朵、苔点等点、线、面的排列交叉关系.上图,前面主体枝干浓而密,后面辅枝淡而疏.
聚散:是指集中与分散的关系.画梅花,花朵的分布必须有聚集在一起的,有疏落分散的,聚散之间要互相联系,做到聚而不塞,散而不散,才能富有韵律,引人入胜.切忌平均分布、散点布局.
